票房雖大賣 眉頭仍緊皺
藍藍天藝術會近年製作的音樂劇口碑甚佳，剛演完的新作《男女男女男》，故事關於失戀女孩以為孤獨無助，其實身邊卻有很多她並不認識的人間天使，扶持她勇敢踏上人生路。演出請來歌手及演員陳慧敏、歐陽兆樺、劉宇亨、鄭可琦、陳志鋒，每個都能唱能演，擁有不少的觀眾，要賣過千張票問題不大。果然，五場門票很快就賣光，可惜的是，過千門票卻無奈變成過百門票。雖然疫情已緩，但在政府轄下的場地，仍然只能開放三分之一的座位，《男女男女男》在法院黑盒劇場演出，只批准每場坐二十三個座位！演足五場也只能賣百多張票，這個數字真的令人目瞪口呆。碰到這個戲的製作人，她眉頭緊皺地說了句：“虧得很厲害啊！”
即將在年底上演，曉角的《樓住澳門人之通關24》，亦碰到同樣的難題，這個戲以續集形式推出，上一年在文化中心演出的第一集，開三場幾乎全滿，賣了過千門票。今年續集目標是開足五場，賣兩千門票，但因為檔期加上抗疫措施，只能開四場，每場四百座位只能坐一百三十多個觀眾。一如所料，票房開售，連海報宣傳也未正式出街，四場門票已迅即賣光了，但真正的門票量，只及往年的一半。見到他們的監製，表情也是和藍藍天的一樣，愁眉深鎖，苦惱着如何能收支平衡。
詩篇舞集剛剛參演了“廣東現代舞周”，除了自己的專場演出，更有機會看內地多個舞團的作品。演出地點主要是在一千一百多座位的廣東藝術劇院及一百二十座位的廣東現代舞團的小劇院 。兩個場地一個是政府轄下，一個是民辦，內地的政策已把座位開放至七成半，詩篇舞集現場所見，幾乎是場場爆滿，甚至似乎已坐至滿九成座位。澳門雖然是一國兩制，但很多事情都跟隨祖國的步伐，學習面對挑戰和變遷，但為何在表演藝術的措施和管理上，會有這麼的不同？疫情漸緩的初期，有説法是因為劇場密封，人群聚集，病菌易生，感染機會高。但在文化中心和法院黑盒劇場中，人與人的距離是隔兩個座位，伸手也不能觸及旁人，而且看演出時觀衆不會交談，戴着口罩安靜看戲，對比同樣是密封空間的酒樓食肆，甚至公共交通工具，不是更安全嗎？
晴 舒