後生可畏
在崗頂劇院聆賞“藝萃菁英”蔡曉琳、方騰音樂會後，腦海裡忽然蹦出“後生可畏”一詞。“後生可畏”，有指青年人是新生的力量，令人敬畏之意。先說“後生”：蔡曉琳、方騰都只是二十歲上下的小青年，後生乎？再說“可畏”：蔡曉琳上半場以二胡或古箏演奏《蘭花花叙事曲》、《蒼歌引》等；方騰以二胡演奏《近月》、《古巷深處》等，都為篇幅不算短的大曲（當然相對而言），且都情感對比強烈，各種技巧融滙。像如此這般的曲目，即使落筆穩練的成人演奏家，一台下來也屬勞力勞心，但蔡曉琳、方騰仍能一路揮灑，你說“可畏”乎？
但是，之所以能夠成為“可畏”之人，要有前提。你看蔡曉琳的求學軌跡：先在澳門隨周茜、夏軍，兩年前被保送至中央音樂學院，隨周望、于紅梅。你看方騰的求學軌跡：先在澳門隨張悅如，四年前考上中央音樂學院，隨田再勵、姜克美。澳門有音樂天賦的不鮮有，但大多缺失機會培養，個別甚至為非常難得的幼苗，卻為各種原因，萬念灰濛地斷送從事音樂之途；更令人歔欷的是，有些孩子確有天賦，卻從沒被人發現！千里馬常有，而伯樂不常有！
不過，有優越的進修環境，卻沒有晝夜交替的勤奮，也是無濟於事，有些孩子，明明受到哺育，卻只上課不練琴，到頭來才學空疏、徒耗資源。蔡曉琳、方騰不是這樣的孩子，要不，蔡曉琳奏不出《秦土情》，方騰奏不出《藍色星球——地球》。
“後生可畏”還有一解，是“很容易超過他們的前輩”。説“很容易”，那只是謂“後生”中之“天才”，但“天才”就是“天才”，十分罕有！對於屬大多數的一般人來說，超過前輩並不容易，那要有特別天賦、特別勤奮。
是場音樂會，不能只歸功於蔡曉琳、方騰，像沒有接受鮮花的楊曉帆、關美茵、陳蕙心等伴奏，都在美化蔡曉琳、方騰的演奏。最後一幕引人注目，方騰把鮮花轉贈楊曉帆，這是“後生可畏”的又一例證，超越某些貪天之功的成人演奏家的表現的。
（第33屆澳門國際音樂節隨筆之十）
陳 遠