羅家寶的藝術修養
為籌劃一個紀念粵劇大師羅家寶（蝦哥）的活動，筆者近日與一些同行談起了羅家寶在藝術上喜獲成功的要素，其中很重要的一條是他能努力豐富自己的藝術修養，不斷認真總結。因為他深知十二歲便入戲班，自己的文化基礎不夠扎實，必須認真提高，方有進步和開拓。
有幸的是，一九六〇年他得到赴北京參加文化部委託中國戲曲學院舉辦的“戲曲表演藝術硏究班”的學習之機（廣東只有三個名額）。這個班由梅蘭芳當班主任、俞振飛、荀慧生、蕭長華等如雷貫耳的名家，包括馬師曾在內一起任教。他十分珍惜這數月光陰，聽課、看戲、翻書、練功、交談，越學越入迷。回到廣州後，他養成了勤奮自學的好習慣，用心多讀古典名著與文藝刋物，多聽各地戲曲，多看中外電影（他家中就放有不少影碟，筆者到其家坐時，還會被邀一起觀看），從中獲取不少養料。他還花時間細學書法、繪畫，又收藏字畫，鑒賞古玩，並廣交書畫界的老師和文化界的學者。他畫的多幅鍾馗畫就曾由中山大學中文系著名教授商承祚寫序；馬師曾又為他題寫了“百馗齋”的橫幅；著名畫家林墉還為他的“自傳”《藝海沉浮六十年》作序，並稱讚他“是一個能文善畫的藝術家。”“在表演藝術家中並不多，很難得！”
説到羅家寶能文，就不能不提到多年來他還親自執筆，以樸素深情的文字寫下了許多文章，並在廣州和香港的粵劇刋物上發表（合共超過十萬字），涉及內容頗多，旣回憶從藝歷程，又懷念前輩良師，再説看戲有感，還談到自己學藝的體會和藝術的見解，對粵劇界存在的或有爭議的問題多次提出過尖銳的意見，更勇於批評自己，認真總結教訓，實在難得！此外，二〇〇五年秋，羅家寶還邀筆者等幾位好友同遊華東，特別專程走進沈園。他説演繹過《夢斷香銷四十年》，卻未親臨，這回就是要“認認眞眞地體驗一番”。他細心地參觀陸游紀念館，到題壁前又深情凝視了良久，似在聯想“沈園題壁”一幕時的情景；又買下了一批有關陸游詩作的書籍和戲曲影碟，久久捨不得離開……
潘邦榛