走火入魔的形式主義
——談《影》
榮獲台灣金馬獎最佳導演的《影》，名不副實。導演張藝謀過於追求視覺美學，畫面色彩以及構圖皆用心，但整色整水，甚至嚴重脫離現實，矯揉造作。
自從《英雄》開始，張藝謀已經邁向形式主義，用大量資源堆砌濃烈色彩，而且愈演愈烈。《影》已經進化到超現實的視覺風格，這做法並非不智，若能與劇情高度融合，便成傑作。問題是，張藝謀的商業片多是重視效輕劇情，今次變本加厲，空洞無物。《影》改編於朱蘇進的《三國 · 荊州》，但大改時空背景，講述鄧超飾演的小國都督，擁有影子替身，並上戰場企圖奪回吞併國土的鄰國，卻被主子及奸臣陷害。
劇情很有黑澤明大製作《影武者》的影子，而且高度舞台化，但水準與主題天淵之別。《影》在人物處理上顯得生硬，鄧超的影子替身，性格變異幅度頗大，一時忠心耿耿，一時另謀心機。真身處心積累發起政變，企圖自立為王，這動機需要一個影子替身就能成事嗎？其妻子孫儷猶如男人玩物，毫無特性。全片形象最鮮明反而是關曉彤飾演的主子妹妹，面對被擺佈的愛情，敢愛敢恨，死無怨言。
故事實際是宮廷陰謀戲，局中有局，張藝謀沒有動輒堆砌武打戲，前半段加入大量對白戲，戲味普通；下半段多了打鬥，但過於刻意。地洞內練武，講求太極陰陽，以陰制陽，又用慢鏡去製造水滴飛舞的效果，但僅僅是幾個動作，全部慢鏡頭，講多過做，花假虛招。
全片就是這樣虛浮，看似家仇國恨、生死存亡，卻以幾下陰浮招式解決。結尾的高潮打鬥，以機關鐵傘大戰大關刀，真的超現實。海中浮台、大雨廝殺，皆充滿強烈風格，只是打鬥招式未見新奇燦爛。高潮過後的陰謀騙局，儘管有懸疑色彩，但未免刻意扭橋，為急轉彎而急轉彎。
張藝謀已走火入魔，為求視效不惜工本，看看片中的色彩運用，基本只有黑、白兩色。連宮廷內的屏風亦是書法裝飾，結合太極中的陰陽關係，與劇情扯不上太大關係，也就是說，劇情與視效沒有融合，這就是表面風格、實際多此一舉的浮誇之作。
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小 也
《影》劇情與視效欠融合